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1、你是如何做上设计这一行的？之前做过什么工作？
李：我父亲就是做这个的，我小的时候父亲就立志要让我成为设计师。其实与设计一直若即若离，中间有一段时间不想做了，在欧洲的学习让我重新喜欢设计，其实更多的不是做设计，而是思考设计。
蒋：在还不识字的时候，我“创作”了一篇文章，用的是我自己设计的“文字”，我制作了一条项链，用了所有我从外婆家收集到的漂亮纽扣。后来我临摹80年代风格的动物装饰图案，制作航空模型。到中学时期，我写诗与小说也迷上了音乐，还学书法、篆刻与中国画。我其实一直在做设计，而这些都是我之前做过的设计工作。

2、为什么选择在北京发展自己的事业？作为一位在北京生活的设计师，请谈谈北京给你的印象。
李：从上大学起到出国前一直在北京生活，对这个城市更熟悉，觉得更有安全感。北京除了生活成本太高、空气糟糕之外，其他方面还是有意思的。
蒋：2006年开始，我开始在中央美术学院设计学院进行我的博士项目研究。北京充满了刺激、惊喜与奇遇。北京在我看来更加是个超现实的城市，许多完全不相干的东西都在这一时空出现与叠加，生活到处充满了蒙太奇。按照我的外国朋友的话说：“北京有全世界最多的TYPOGRAPHY！北京有全世界最大的TYPOGRAPHY！”

3、你觉得你的设计和北京有关吗？
李：好像没什么关系，我只是在做设计、想设计，不觉得有什么直接关系。
蒋：我们刚刚去了经常吃饭的饭馆旁边的打印店，请那里的平面设计师做了我们的名片，还刻了个章。

4、“设计师”、“艺术家”、“老总”，你如何看待这三种名称定位？
李：所有的人都是多重身份的，这个名单可以更长，比如“邻居”、“爸爸”、“乘客”等等。
蒋：设计师+老总=艺术家，设计师=老总+艺术家。

5、你觉得现在的自己是什么身份？
李：这个问题的回答要看是谁在问。
蒋：记得原来我写了一大堆，哈哈现在好象可以写更多了。

6、你喜欢别人怎么称呼你？
李：去掉姓，直接叫名。
蒋：蒋华。

7、你对“年代感”和“时代感”有什么感觉？你觉得个人和时代是什么样的关系？
李：每个人都是时代的囚徒。
蒋：Matrix。

8、你觉得这两年你最大的变化和收获是什么？
李：对设计的理解模糊多了。
蒋：我2.0了。

9、开始做设计时和现在有了什么样的不同？你觉得自己的设计思维有过什么样的发展和变化？
李：开始是在做图形图像，现在希望是真的在做设计。
蒋：开始是通过做“作品”来学做设计，现在通过做“项目”继续学做设计。随着设计边界越来越开放与模糊，我们越来越不象“设计师”了，成为象编辑、记者、作家、媒介、管理者、IT人士与研究者的混合杂交。

10、有没有什么特殊的人或事影响过你的设计观念?
李：太多了，还会有很多。
蒋：我可以报出一大堆，但现在我越来越觉得是我身边的亲人、朋友与伙伴，他们给我最大最重要的影响。

11、你最喜欢哪一类的委托设计？
李：不是哪一类，而是谁，谁在委托。
蒋：除了委托人，或者也可能是我们自己主动组织资源研究整合，然后再释放。

12、你觉得自己的思维方式是偏重理性还是偏感性直觉？这种思维方式是怎样影响你的设计？
李：我个人偏重理性些，甚至有些偏执的地步，比如我认为我的设计过程就是研究过程，充满数据和分析、推断等等。但我并不反感感性的力量，只是自己的感性能力比较差。
蒋：理性与科学是设计的基石，而感性往往产生一个设计最动人的性感瞬间。

13、你觉得做设计有意思吗?
李：理论上说，有。
蒋：实际上也有，甚至很性感，哈哈。

14、你做设计的目的是什么？
李：似乎跟我的一切都有关，生存、理想、思维方式、表现欲望等等。
蒋：为更加快乐、友好、安全的世界。也为我的个人小小的那些欲望。

15、你的设计目标和人生目标是一种什么的关系?
李：设计是我的人生的一个重要部分，但我希望它不会变成最重要的部分，否则我会觉得自己很悲哀。
蒋：一体。

16、在做一项设计工作之前你通常的必要准备是做什么？
李：尽量从各个角度了解我所面对的这个任务，越多越全面越好。
蒋：沟通。大量的讨论。咖啡或茶。

17、什么是你设计工作中最大的困难？
李：可能每次都不会一样，非得说一样的话，就是时间。
蒋：时间。大脑。

18、在设计之外，你是否有更喜欢做的事情?
李：太有了，只是生命有限，太多东西没机会去尝试，去体验。
蒋：有太多事情我喜欢做与想要做。

19、在你的设计作品中，是属专业设计的偏多，还是属于商业设计的偏多？你如何看待专业设计和商业设计及其的价值和关系？
李：呵呵，这两个根本不适合放在一起对比，专业对的应该是非专业，商业对的应该是非商业。
蒋：设计师常常被称为专业人士，但其专业性很可能极不够。设计师也是商业人士，但未必必须得成为资本力量的走狗。重要的是态度。

20、关于“中国目前还没有真正的设计，不仅经济状况和发达国家相比显得很落后，根本就没什么设计氛围，要想做好设计就必须出国学习，在国内很难有真正的设计……”你怎么看？
李：存在即合理，中国一直有真正的设计。你可以说现在中国缺少好的设计，但正在发展中的国家，什么好的东西不缺呢？
蒋：而且什么是真正的设计？真正的设计在目前的中国肯定无所不在。目前的中国设计是我们生存的这个环境与时代的的必然选择。

21、很多设计师都喜欢从电影或其他艺术门类中汲取灵感。你的创作灵感又来源于哪里？能说一下最近比较关注的艺术事件，艺术作品吗（和自己设计创作有关联的）？
李：生活中我喜欢吸取灵感，来自任何东西，未必来自艺术。但创作我不依赖灵感。
蒋：灵感是个不靠谱的家伙，常常不知道她会从哪来找你，我想对项目本身的钻研应该会容易接近她吧。

22、你怎么看待社会上存在普遍的设计竟标的事情？
李：供求关系的现实，设计师多，活少。
蒋：大家都去抢同一块肉吃，但好象很少人注意到还有些其他的香饽饽。

23、你如何看待设计赛事呢？
李：我从不参加设计赛事，不想评价，因为话会比较难听。
蒋：Bruce Mau曾告戒：“别参加奖项竞赛，就是别参加，对你没好处”，我现在也好象被说服了。竞赛对设计“作品”的评价与判断，往往由于丧失了其语境而变得无意义，就象在讨论干燥的植物标本。不过在过去资讯匮乏的时代，竞赛与展览曾是人们推动思想交流的重要途径，我就过去搞了一个设计赛事，哈哈，没准以后该搞一个超女或America Idol一样的设计师选秀。

24、有没有可以互相交流的设计圈朋友？你最常去的网站是什么，平时都看什么杂志和电视节目？最近喜欢听什么音乐？
李：有啊，但不多，我更喜欢跟非设计的圈子来往。最经常看的网站是我的邮箱和新闻。电视和杂志什么都看，只是机会不多，音乐也一样，杂的很。
蒋：“设计圈”的说法，现在听起来似乎很傻很娱乐。最近最常去的？Google！杂志与电视是胡乱看的。最近多听的是电子、独立、后朋与后摇滚，我超喜欢现场。

25、你对除设计以外的休息时间怎么看？怎么消磨这段时间的？
李：消磨？有没有搞错？多宝贵啊。不过现在工作紧张，没什么机会去用。
蒋：和家人相处。独处。

26、你觉得自己是否处于创作的高峰期？你有过灵感停滞的经验吗？你如何使自己处于最佳状态的？你认为什么时候的自己是最佳状态的？
李：是初期，如果现在是高峰的话，那我怎么还有信心继续做下去？影响工作状态的主要是精力和心态。
蒋：期望能不断前进。休息、交谈、旅行、美食，保持健康、快乐、好奇。

27、你如何看待自己的设计作品？你知道别人是怎么看自己作品的吗？
李：我从不在意“作品”，我在意“设计”，在意我的设计是否“有效”。
蒋：“作品”是艺术家心态下的说法，设计师们喜欢用“项目”。

28、你觉得设计和现实生活有关系吗？关系是什么？
李：如果把现实生活除去，设计无论跟什么相关都失去了意义。
蒋：设计即现实生活。

29、你会随时反思自己的生活态度吗？它是否对你做事情有帮助？
李：随时反思很难，但吃了大亏，犯了严重错误的时候会。帮助当然很大，使我成长、进步。
蒋：我经常需要反思与自省。

30、你怎样看待钱？
李：跟别人一样。
蒋：多多益善。

31、你认为自由是什么？达成自由的途径是什么？
李：很难说，这个要看在什么状态下。另外我并不认为自由一定是属于天堂，也许它同样具有地狱的血统。
蒋：心灵的自由与开放最重要。

32、你认为创作是什么？是有感而发的瞬间灵感还是深思熟虑的策划？
李：都是。
蒋：事故与意外。灵感经常是个迷死人但不太靠谱的女孩。

33、你对自己进行过设计吗？比如说……
李：一直在啊，像所有人一样。比如说明天起来穿哪件T恤。
蒋：我最近一直在为自己的发型苦恼哈哈……

34、你觉得自己是什么样的人？你身边的人觉得你是什么样的人？你想成为什么样的人？
李：有一定良知的人。我想成为有资格、有条件拥有更多良知的人。
蒋：内心觉得，我可能还是一个没有长大的孩子，到处寻找玩具与乐趣。

35、最近在忙什么？这是你主导的计划还是被动的安排？你最近想做什么？自己的想法和去年一样吗？为什么？
李：一个以展览为核心的活动。算是自己主导的，但其中自己也会被动地被安排。谁的想法和去年一样？
蒋：同上所述。

36、如果给你相当的长假，你希望是多长时间？你将怎样安排？
李：这个就是对自由的很好的注解，恐怕很多人都不容易说出答案，这个最好是别人来给。安排具体难说，但会选择轻松的方式。
蒋：呵呵，我跑来北京原来想的就是准备放个3年的长假，但好象看起来现在假期已经结束了。